ブロードウェイで最も愛されたダンサ
ー～「ザ・ブロードウェイ・ストーリ
ー」番外編

ザ・ブロードウェイ・ストーリー　The Broadway Story

番外編　ブロードウェイで最も愛されたダンサー

文＝中島薫（音楽評論家） text by Kaoru Nakajima

　ブロードウェイの黄金期に活躍した、ダンサー＆歌手、俳優のハーヴィー・エヴァンスが昨年（2021年）12月24日に亡くなった（享年80）。本連載の番外編で取り上げた、『ウエスト・サイド・ストーリー』や『フォリーズ』特集でも紹介したので、御記憶の方もあるだろう（下記連載一覧参照）。温厚な性格ゆえ誰からも慕われたパフォーマーで、訃報を受けたチタ・リヴェラ（『ウエスト・サイド～』初演で共演）やバーナデット・ピータースら大スターが、彼の人柄と才能を称えた。ここではエヴァンスへのインタビューを交え、その生涯を辿り追悼を捧げたい。

■ボブ・フォッシーに見出される

フォッシー・スタイルで踊る、『ニュー・ガール・イン・タウン』（1957年）のエヴァンス（左端）。中央はグウェン・ヴァードン Photo Courtesy of Harvey Evans

　一般的知名度は低いものの、業界内での評価は抜群。天才と謳われた振付師、ボブ・フォッシーとジェローム・ロビンスに認められたのだ。その実力は推して知るべし。4歳で踊り始め、やがて故郷シンシナティで上演されたツアー公演のミュージカルに魅せられたエヴァンス。ショウビズの世界で実力を試すため、10代で単身NYへ。オーディションを受けまくり、最初に合格したのが、フォッシー振付の『くたばれ！ヤンキース』だった（1956年の全米ツアー）。

「当時、飛ぶ鳥を落とす勢いのフォッシーに見出されたのはラッキーだった。後年彼は、自分のダークサイドを敢えてさらし出し、踊りも退廃度を増したよね。でもあの頃は、コミカルかつ開放的で、スケールの大きいナンバーも創作していた。振付がバラエティーに富んでいたんだ。加えてフォッシーは、彼のミューズとなるダンサー、グウェン・ヴァードンと付き合い始めた頃でね。人生で最も充実した、幸せな時期だったと思うよ」

『ニュー・ガール～』リハーサル中のボブ・フォッシーとヴァードン。中央がエヴァンス Photo Courtesy of Harvey Evans

　エヴァンスは、映画版『パジャマ・ゲーム』（1957年）を始め、ブロードウェイではヴァードン主演の『ニュー・ガール・イン・タウン』（1957年）と『レッドヘッド』（1959年）に出演。初期のフォッシー・スタイルのユニークさ、楽しさを伝えるのに貢献した。

■すべての基本は演技力

　そしてエヴァンスにとって、生涯の代表作となったのが『ウエスト・サイド・ストーリー』だ。彼は、1957年のブロードウェイ初演と映画版（1961年）に出演。ジェローム・ロビンスの原案・振付・演出によるこの傑作との出会いが、その後の人生を大きく左右した。

「初演の通し稽古を観る事が出来た。衝撃だったね。移民間の抗争と差別問題を生々しく描くテーマは重いけれど、それに相反するようにレナード・バーンスタイン（曲）とスティーヴン・ソンドハイム（詞）の楽曲は詩的で美しい。それまでに観た事のない、とてつもなく斬新な作品だったよ。どうしても参加したくて、プロデューサーのハロルド・プリンスに頼み込んだら、オーディションのチャンスをくれた。それでジェット団のメンバーでの出演が叶ったんだ」

映画『ウエスト・サイド物語』（1961年）。エヴァンスは、後列左から2番目 Photo Courtesy of Harvey Evans

　決して妥協を許さず、稽古場では暴君と化す事もしばしば。初演に続き映画版でも、ロビンスの洗礼を受けたエヴァンスは、彼の演出術をこう語る。

「ジェロームは、フォッシーのような明確なダンス・スタイルを持たない代わりに、その幅が広い。つまり、作品のテーマや登場人物の感情に応じて、振付が自在に変化する。『なぜ踊るのか』という基本的なモチベーションを、彼ほど真剣に突き詰めた振付師はいないだろうね。確かに、聞きしに勝る厳しさだったし、完璧を求めるあまりパフォーマーへの要求も大きかった。でも、『歌、踊り、芝居の3つを分けて考えない。すべては役柄の感情ありきで、それを表現する演技力が備わっていなければ生き残れない』という鉄則を、ジェロームとの仕事で痛感したんだ。すぐに演技コーチの許に駆け込んだくらいだよ」

　ちなみに映画版でエヴァンスは、ジェット団の中では比較的目立たないマウスピース役。しかしオープニングの〈プロローグ〉や〈クール〉で、長身をフルに生かしたダイナミックなパフォーマンスを披露している。また、〈プロローグ〉に続いて歌われる〈ジェット・ソング〉は、彼のクローズアップで終わるので要注目だ。

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■伝説のパフォーマーから学んだ事

　振付師のみならず、往年のスターたちと仕事をする幸運にも恵まれた。映画「絹の靴下」（1957年）ではフレッド・アステアのバックで踊り、TV「ジュディ・ガーランド・ショウ」（1963～64年）にもダンサーとして出演。ソーントン・ワイルダーの戯曲『わが町』（再演／1969年）では、名優ヘンリー・フォンダ（映画「十二人の怒れる男」）と共演を果たす。

「アステアは、一日に2～3時間しかリハーサルしなかった。見た目はただの気難しいお爺さんで、近寄り難かったなぁ。ところが撮影当日になると、トップハットに燕尾服を粋に着こなして颯爽と現れ、御機嫌そのもの。30歳は若返っていた（笑）。つまり彼は完璧なプロだから、本番で全てを出し切るべく、エネルギー配分を計算していたんだ。

「ジュディ・ガーランド・ショウ」（1963～64年）で踊るエヴァンス Photo Courtesy of Harvey Evans

　ジュディからは、歌う時は正直であれと教わった。歌詞の意味を汲み取って、余計な解釈は加えずにストレートに歌う。彼女は特に、別れのバラードが上手かった。淡々と歌いながら深い悲しみを表現して、観客の心を一瞬にして捉えてしまう。その説得力には脱帽したね。

『わが町』再演（1969年）のヘンリー・フォンダ（後方）とエヴァンス Photo Courtesy of Harvey Evans

　フォンダは、舞台特有の大仰な芝居を嫌った人だった。これは、彼の映画を観れば明らかだよね。演じているあざとさを一切感じさせない。リハーサルでは常に、『無駄を削ぎ落しなさい』と忠告されたものだよ。これは、今も肝に銘じているんだ」

■実り多きショウビズ人生

『バーナム』ツアー公演（1982年）の一場面 Photo Courtesy of Harvey Evans

　以降は、1971年に『フォリーズ』初演に出演。1980年代は、サーカス王の物語『バーナム』と、『ラ・カージュ・オ・フォール』の全米ツアーで主演し好評を博した。90年代に入ると、『サンセット大通り』（1994年）で、アンサンブルの一人として性格俳優的な役柄を幾つも演じ分ける。また映画では、ディズニーのミュージカル映画「魔法にかけられて」（2007年）で、NYのセントラル・パークで展開するナンバー〈想いを伝えて〉に、シニア・グループの一員で出演。実に楽しそうに踊っていた。さらに近年まで、『ウエスト・サイド～』に関するイベントやトーク・ショウへの出演も多数。彼は、自らのキャリアをこう振り返る。

「主役を演じたかと思えば、次はその他大勢のバックダンサーや、セリフの少ない端役に逆戻り。上がったり下がったりのキャリアだったけれど、何の不満もない。コンスタントに仕事を続けられたからね。そりゃ経済的危機は何度もあった。でも、いつもギリギリのところで次の舞台が決まるんだ。本当に恵まれていたよ」　

『ラ・カージュ・オ・フォール』の全米ツアー（1987年）で、主役のアルバン／ザザ役を演じる。 Photo Courtesy of Harvey Evans

　私が、初めてエヴァンスにインタビューしたのは16年前。常に笑顔を絶やさず、惜しみなく貴重なエピソードを披露するサービス精神と、愛すべき人柄に魅了され、その後何度取材した事か。遺作となったのが、奇しくも『ウエスト・サイド～』だった。2022年2月11日公開のスティーブン・スピルバーグ監督版に、何とデパートの警備のおじさん役でカメオ出演。役の大小には一切こだわらず、「参加出来るだけで幸せ」と語っていた彼に相応しい最期だった。合掌。

ハーヴィー・エヴァンス（1941～2021年）