【映画コラム】事実は小説より奇なり
。実話を基にした『ＭＩＮＡＭＡＴＡ
－ミナマタ－』と『クーリエ：最高機
密の運び屋』
今回は、どちらも９月23日に公開される、実話を基にした、まさに「事実は小説より奇なり」の２本を紹介する。
水俣病の存在『ＭＩＮＡＭＡＴＡ－ミナマタ－』
1971年、ニューヨーク。かつてアメリカを代表する写真家とたたえられたユージン（ジョニー・デップ）は、今は酒に溺れる日々を送っていた。
ユージンが水俣で見たのは、水銀に侵され、体が不自由になった人々の姿や、激化する抗議運動とそれを力で押さえ込もうとする工場側、という驚きの光景だった。最初は、乗り気ではなかったユージンだが、患者やその家族と触れ合う中で、次第に撮影の意義を見いだしていく。
水俣病の存在を世界に知らしめた写真家ユージン・スミスとアイリーン・美緒子・スミスの写真集『ＭＩＮＡＭＡＴＡ』の製作過程を、事実に基づいて描く。監督はアンドリュー・レビタス。音楽は坂本龍一。
少々意地悪な見方をすれば、このところ、私生活のスキャンダルなどで精彩を欠くデップにとっては、自分と似たような性癖を持った男の再生の物語であり、公害の告発という社会性もあるこの映画の主演とプロデュースは、起死回生の一策として必然だったとも考えられる。
そして、きれいに描かれ過ぎたていたり、ご都合主義と思えるところもなくはないのだが、決して興味本位ではなく、デップも、レビタス監督も、真田広之をはじめとする日本人キャストも、この問題と真摯（しんし）に向き合っているところには好感が持てる。
何より、これはドキュメンタリーではなく、事実を基にしたドラマなのだから、そこに“真実”を求めても仕方がないのだ。この映画が、水俣病や公害、引いては原発の問題などを考えるきっかけになれば、それはそれでいいと思う。
デップは、いよいよ怪優として“マーロン・ブランド化”してきた感もあるが、その横で、ユージンを手助けする『LIFE』編集長役のビル・ナイ、反対派のリーダー役の真田、チッソ社長役の國村隼が好演を見せる。
キューバ危機の舞台裏『クーリエ：最高機密の運び屋』
1962年10月、アメリカとソ連の対立が激化し、キューバ危機が勃発する。世界を震撼させたこの危機に際し、戦争回避に決定的な役割を果たしたのは、実在の英国人セールスマン、グレビル・ウィン（ベネディクト・カンバーバッチ）だった。
スパイの経験など一切ないにも関わらず、ＣＩＡ（アメリカ中央情報局）とＭＩ６（英国秘密情報部）の依頼を受けてモスクワに飛んだウィンは、平和を願って国に背いたＧＲＵ（ソ連軍参謀本部情報総局）の高官ペンコフスキー（メラーブ・ニニッゼ）と接触を重ね、そこで得た機密情報を西側に運び続けるが…。
キューバ危機の舞台裏で繰り広げられた知られざる実話を基に、戦争回避のために命を懸けた男たちの葛藤と決断、友情をスリリングに描いたスパイ・サスペンス。監督はドミニク・クック。設定や背景は異なるが、同じ時代を背景にしたスティーブン・スピルバーグ監督の『ブリッジ・オブ・スパイ』（15）のことを思い出した。
サーカスのジンタを思わせるような、ユーモアともの悲しさを併せ持ったアベル・コジェニオウスキの音楽が象徴するかのように、前半は素人スパイとなったウィンの困惑と高揚、ペンコフスキーとの友情が築かれていく様子が、時折ユーモアも交えながら描かれるが、後半はがらりと雰囲気が変わり、捕らわれた２人の悲劇が重厚に描かれる。
実話の映画化だから、史実は動かせないのだろうが、あまりにも落差の大きい、前半から後半への変転を見るのは、正直なところつらかった。
カンバーバッチは「ウィンとペンコフスキーの関係は、ある意味、プラトニックラブ。そこに心引かれる。この作品が単なるスパイ映画を超越しているゆえんはそこにある」と語っている。確かに、そこがこの映画のユニークなところだ。そのカンバーバッチにも増して、ニニッゼが好演を見せる。（田中雄二）
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