DJ Danger Mouse

ナズのアルバム『ゴッズ・サン』のアカペラと自作トラックをミックスさせ、『ゴッズ・ステップサン』というブート・アルバムを作り上げたツワモノ、９thワンダー（リトル・ブラザー）。そのアルバムがアンダーグラウンドでかなり大きな規模のヒットを記録。その噂はN.Y.のキング、ジェイ・Zの耳にも入ることになった（その前にMF・ドゥームらによってブート・リミックスは常套手段となっていたわけだが……）。するとジェイ・Zは自身のラスト・アルバム（と噂される）『ブラック・アルバム』のプロデューサーに９thワンダーを大抜擢。それから９thワンダーのシンデレラ・ストーリーが始まったのである。
一方でジェイ・Zは、このゆっくりとだがひとつのムーヴメントを築きつつあった“ブート・リミックス”を一種のプロモーション手段として利用しようと考えた。というのも「オレのアルバムのアカペラを自由にこねくりまわしてよし！」というお触れを大々的に発布したのである。これに反応したのが、地下に犇くトラック・メイカー陣。なにせ本人の了承を得たのだから、水を得た魚のごとく楽曲のリミックス／マッシュ・アップに勤しんだわけだ。
その例に漏れずDJデンジャー・マウスも、である。
短期間にいったい幾つの（ブート・）リミックス・アルバムがこの世に誕生したのか？　バズーカ・ジョー（エイソップ・ロック）にしろ、ジョン・ドーにしろ、ピート・ナイスにしろ、いろいろなメンツが次々にリミックス・アルバムを産出していったわけだが、そのなかでも有名なのがケヴ・ブラウン制作の『ブラウン・アルバム』、そしてDJデンジャー・マウス制作の『グレイ・アルバム』である。
この『グレイ・アルバム』はビートルズの『ホワイト・アルバム』の音源のみをネタとして使い、その上にジェイ・Z『ブラック・アルバム』のアカペラを被せたイリーガル・リミックス・アルバムである。そのアイディアもさることながら質（クオリティ）においても素晴らしく高い完成度を誇っており、結果、このアルバムはアンダーグラウンドのみならずヒップホップ・シーン全体の話題をかっさらうにまでいたったのである（ビートルズ音源を使った時点で話題性という意味では充分なわけだが）。
もちろんビートルズ音源を勝手に使うことは許されず、アルバムはすぐさま発禁となったが、デンジャー・マウスの名前は一躍世界的な認知度を獲得。とはいえ、ジェミナイと共作したデビュー・アルバム『ゲトー・ポップ・ライフ』（04年）は大きなヒットになったわけではない……。が、けしてデンジャー・マウスがさらなるキャリア・アップ（とメイク・マネー）に見捨てられたわけではない。なんとブラーのデーモン・アルバーン率いるゴリラズの、ダン・ジ・オートメイターに代わるプロデューサーとして抜擢されたのである。さらにここにきて、US南部が誇るグループ、グッディー・モブの（元）メンバーであるラッパー／シンガーのシー・ローやアングラ界の至宝MF・ドゥームとのコラボ・ユニットの話まで浮上している。さてはて、今後どういった展開を見せていくのか。この“危険なネズミ”デンジャー・マウスの動向に注目だ。