INTERVIEW / CBS 「日々の遊びの中の
手段として音楽がある」――遂にフィ
ジカル・リリースを果たしたCBS、そ
して〈Pistachio Studio〉クルーが掲
げる美学

Spincoaster

2017年08月01日 18:00

最初に筆者がCBSの存在を知ったのは、SoundCloudにアップロードされていた「 2014.12.22(https://soundcloud.com/pistachio-studio/white-tree-2014) 」という曲だった。ローファイなサンプリングを主体としたビートに、ラッパーがそれぞれ立ち替りバースをキックしていく。それは楽曲というよりもセッションのよう即興性を擁した、その時々の気分や出来事を綴った日記のようなものに感じられた。

少し調べると、彼らがCBSというラッパーのユニットだということ、〈Pistachio Studio〉というレーベル機能も付帯したクルーに所属しているということ、そして、既にBandcampにてリリースされていたアルバム『TOWN』で話題を集めていたということがわかった。その簡素な名前故に、InstagramやTwitterアカウントを見つけるのにすら苦労した覚えがあるが、マイペースにUPされる日常の風景、そしてそれをそのまま音に落とし込んだかのような彼らの楽曲は、決して華やかさなどはないものの、日常のありとあらゆる風景とマッチし、日々の生活を少しだけ明るく彩ってくれるかのような、そんな魅力に溢れている。

その後もCBSを含んだ〈Pistachio Studio〉クルーはマイペースな活動を続けながらも、ESME MORI、%CことTOSHIKI HAYASHI、ryo takahashiがiriの楽曲「Never End」へ参加、さらにryo takahashiはパブリック娘。やchelmicoにも楽曲を提供するなど、ジワジワと知名度を拡大させてきた。そんな絶好のタイミングで、クルーの中核を担うCBSが遂に自主制作盤『Classic Brown Sounds』をパッケージ化し、初のフィジカル・リリースを果たすことに。

そこで今回は、CBSの楽曲の端々から滲み出る生活感、そして〈Pistachio Studio〉の成り立ちを探るべく、CBSとそのバック・バンドを務めるChicken Is Niceの面々に話を訊いた。

Interview by Yuma Yamada
Photo by Takazumi Hosaka

[L→R：

basho

、

takaya

、

kyon

]

―まず、CBSのことやアルバムのお話を
伺う前に、みなさんが所属している〈P
istachio Studio〉について教えてくだ
さい。そもそも、〈Pistachio Studio〉
とはどのような集団なのでしょうか？

takaya

：ラッパーとトラックメイカー、あとはバンドやってるやつらとかの集まりですね。

—Instagramには頻繁にセッション映像
もUPされていますよね。あのお家はどな
たの家なのでしょうか？

takaya

：あれはryo（CBSやchelmico、パブリック娘。などにもトラックを提供しているryo takahashi）の家ですね。元々みんな一緒に遊んでる仲間で、その延長線上として〈Pistachio Studio〉っていう名前をつけました。

Pistachio Studioさん(@pistachiostudio)がシェアした投稿 – 2017 3月 11 9:53午前 PST

—どのようにして〈Pistachio Studio〉
を始動させることになったのでしょうか
？

kyon

：元々は自分とtakayaと、今日はいないstsの3人が同じ地元でよく遊んでて、その3人でCBSを発足させたんです。bashoは後から入る形で。

basho

：僕は最初、CBSとはまた別でラップをやったりしていました。

kyon

：おれとtakayaとstsは中学校ぐらいの頃から共通してヒップホップを好きになって、学校とか地元の仲間と遊んでいる時もヒップホップの話をしたりするようになったり、その後も定期的にずっと遊んでたんです。
ただ、高校卒業するまで3人ともずっと部活をやってたんです。その部活を引退した時点でいつもやってたことがなくなっちゃって、「どうしよう？これから何しようか？」みたいな感じになったんですよね。そこで昔から3人ともヒップホップが好きだったし、カラオケとかでもよくラップしたりしてたから、とりあえず音楽を、ヒップホップをやってみようかってなったのが最初のキッカケですね。
最初はラップとトラックの仕組みとかもよく分からなかったんだけど、「とりあえず機材が必要じゃね？」ってことに気づき、ネットでいろいろ調べて、MTRとレコード・プレイヤーを買いました。あとはディスクユニオンの100円コーナーから適当にジャケ買いして、そこから引っ張ってきたインストにラップを乗せたりしてましたね。そういう曲を5曲ぐらい作って、まずはtakayaとstsに聴かせたんだよね。地元の仲間とかにも聴かせたら「なんかいいね、楽しそうだね」って言われて、じゃぁ3人でやってみようかってなった。

takaya

：それがCBSの始まりですね。

kyon

：〈Pistachio Studio〉っていうのも結局同じで、Bandcampで作品を出す時に、俺らの自主レーベルみたいなのが欲しいねって話になって、その時みんなでピスタチオを食べてたので「じゃあ〈Pistachio Studio〉でよくない？」っていうことで決まりました。なので、本当に何も由来とか意味はないんですよ。

basho

：それ、今初めて聞いた（笑）。

takaya

：その後、レーベルとしてだけじゃなくて、いつも遊んでるメンツも引っ括めちゃおうよっていうことで、今の〈Pistachio Studio〉ができました。

—ちなみに、〈Pistachio Studio〉に所
属しているメンバーを具体的に教えても
らえますか？

takaya

：おれら（CBS & Chicken is Nice）に加えて、トラックメイカーのtajima halと%C（TOSHIKI HAYASHI）、それに加えて映像でShibusawa Masanoriって人がいますね。

ryo takahashi

：僕らはレーベルってわけでもないから、正直所属してるからどうこうっていうこともなくて、例えばtajima halだったら自分で主宰する〈Hermit City Recordings〉から作品をリリースしたりしてるけど、別にそれも良しで。ただ、〈Pistachio Studio〉の方にも名前入れとくね、ぐらいのゆるい感じで繋がってますね。

takaya

：よく女の子で◯◯会とかあるじゃないですか。仲の良いメンバーで集まって飲みに行ったり遊びに行ったりするやつ。それと一緒ですね（笑）。

ryo takahashi

：大学の仲のいい友達同士が、みんなの頭文字とってグループ作ったりとかね（笑）。

—では、CBSというグループ名の由来な
ども教えてください。

takaya

：おれらは元々一番最初に始めた時、クローバーっていう名前でやってたんですよ。ヤバくないですか？（笑）

kyon

：18歳の時ね（笑）。

takaya

：そのクローバーの時に、stsの友達でBBCっていうやつらがいたんですね。そこから三文字で略せるのが超かっこいいなって思ってCBSになりました。これもピスタチオと一緒で別になんの意味もないですね。

—今回リリースされたアルバム・タイト
ル『Classic Brown Sounds』というのが
、CBSの語源というわけでもなく？

takaya

：それも後付けですね。

kyon

：あんまり覚えてないんですけど、CBSっていう名前がポンと出た時に、「Cは……Classicじゃん？」みたいな、そんな感じで当てていきましたね。「Brown」はブラック・ミュージックを日本人がやるっていうことで、「色が薄まってBrownくらい？」って。「SはもちろんSoundでしょ！」みたいな。その時18歳だったんで（笑）。

takaya

：クローバーっていうのはkyonがつけたんですけど、クローバーって4枚葉っぱがあるじゃないですか。3枚は俺とkyonとstsの3人で、あとのひとつはみんなっていう（笑）。

kyon

：しつこく言うけど、その時18歳だからね？（笑）

—CBSを始める前にお互い共通して聴い
ていた音楽というのは、どのような作品
／アーティストだったのでしょうか？

kyon

：おれとstsは中2ぐらいからヒップホップを聴き始めて。テレビ東京の『流派R』もそうだし、RIP SLYMEとかケツメイシもCMで使われていたり、あの頃は日本語ラップに触れる機会がたくさんあって、単純に耳にする機会が多かったんですよね。だから洋楽とかはその時はまだ全然わからなくて、日本語ラップが入り口になってますね。

takaya

：共通していたのでいうと、餓鬼レンジャーとかOZROSAURUSは共通していたのかな。今も変わらずそこはチェックしてるし。

—bashoさんはどんなものを聴いていま
したか？

basho

：僕は地元が相模原なので、ふたりとはちょっと離れていて。中学校でスケートボードを始めて、地元の公園によく行ってたんですけど、そこに年上の人たちがいっぱいいて、「こういうの聴いてみろよ」って色々オススメしてくれて。まだ若かったから可愛がってもらってたんでしょうけど、そこから日本語ラップとかも聴き始めるようになりましたね。友達とかはケツメイシで盛り上がったりしてたけど、自分が本当に好きで聴いていたのはSOUL SCREAMだったりして。テレビとかで流れるモノからアンダーグラウンドなものまで、両方の側面から聴き始めてました。

takaya

：大雑把な流れとしては、日本語ラップからUSのメイン・ストリームを聴いて、その後煙たいのを聴くようになるっていう感じですね。

—なるほど。では、最近Twitterでよく
ツイートされている「low volume funk
」という言葉もCBSのサウンドを表すの
にとても大事な要素のような気がするの
ですが、この言葉について教えてもらえ
ますか？

basho

：あれはもう、Chicken is Nice（CBSのバックを務める）の話ですね。

ryo takahashi

：日本家屋事情のファンクです（笑）。小音量ってのもあるんですけど、ファンクの派手な部分に焦点を当てるんじゃなくて、もっとミニマルな感じというか、タイトに締まった、誇張しない感じのファンクのことです。

basho

：今回MVを出した「WAVEY」は、トラックをhachijihappunって方が一緒に作ってくれたんですけど、最初は全然我々と接点のなかった方で。我々のDJ兼ドラムのryoくんがInstagram上で知り合って、「ビートを一緒に作りましょう」って言ってできたものが「WAVEY」のトラックなんですけど、おれがおもしろがってそれにラップを乗せたりして遊んでて。そんなことをしてたらhachijihappunさんが「東京に今度遊びにいくんですよ」ってことで一緒に飲むことになって、そこで「やっぱりlow volume funkですよね〜」みたいな感じで意気投合したんですよ。なので、「WAVEY」っていう曲に関しては確かに「low volume funk」っていう言葉がキーになっていると思います。

WAVEY！作曲はryo takahashiとこの方hachijihappun。髙橋によるインターネットナンパにより実現したトラックです。引き続きジャパニーズ住宅事情FUNK、推し進めていきます。#low_volume_funk https://t.co/s0uPYUE5Uc

— Pistachio Studio (@pstchstd) 2017年6月9日

—〈Pistachio Studio〉を名乗り始めて
、実際にryo takahashiさんの家がスタ
ジオとして機能し始めたのはいつ頃から
なのでしょうか？

ryo takahashi

：僕がバックDJで入ったのが前作『TOWN』リリースのちょっと前なので、2014年ぐらいからです。元々バンドをやろうかって言ったりして、ちょこちょこ一緒に遊んでいたりしてたんですけど、前のバックDJをしてたSuppleっていう方が帰郷しちゃうってなった時に、「じゃあおれがバックDJやるわ」って言ったのがキッカケですね。それと同時にトラックメイクもやってたんで、「一応うちでレコーディングもできるよ」みたいな感じで、うちで録り始めて。それで『TOWN』を作ったっていう感じですね。

—家にドラムセットがあるんですよね？

ryo takahashi

：一個前の〈Pistachio Studio〉ではドラムは叩けなかったんですけど、その後引っ越して、運良く一軒家を借りられたんです。しかも他の家が隣接していないところなので、ある程度なら叩いて音を出せますね。

—では、Bandcampでリリースされていた
『2010-2011』のジャケットに使われて
いるのは、その一個前の家というか、一
個前の〈Pistachio Studio〉ということ
でしょうか？

takaya

：いや、あれはryoが入る前、Suppleの家で。あの作品もそこでMTRで録った音源です。

kyon

：そもそも〈Pistachio Studio〉はどこか固有の場所を指しているわけではなくて。おれらがいるところが常に〈Pistachio Studio〉っていう感じですね。基本的にはトラックが作れる人の家で、そこにおれらが通えるっていうのが最低条件。当時はSuppleが自分たちを最初にフックアップしてくれたっていうのもあって、『2010-2011』まではそこにずっと通いながら活動していました。そのあとSuppleが実家に帰るっていう話があって、そっからちょっと作れなくなっちゃったんだよね。

—リリースに先行してMVが公開された「
WAVEY」では、Lilith Abi Studioの方が
レコーディングを担当していますね。

ryo takahashi

：そうですね、録音だけお願いしました。普段だったら僕らで全部やっちゃうんですけど、あの時は僕も演奏側だったので、知り合いのエンジニアさんに頼んで録音だけしてもらって。後でそのまま音源もらって、ミックスとかは自分たちで仕上げましたね。

—。そこまでDIYというか、自分たちで
完結させることにこだわる理由って何な
のでしょうか？

ryo takahashi

：責任を全部自分らで負いたいんですよ。例えばめちゃくちゃ変なことになってもちゃんと怒れるし、普通にネタになったりして終わるから楽なんですよね。やっぱり外部の人に頼むと、クオリティを求めちゃうし、何かあったときにも「あぁ……いいっすね……」みたいな風に気を遣ってしまったりして、なぁなぁになってしまうので。

kyon

：それに、いい評価を下された時は嬉しさも倍増だよね。「全部自分たちでやってます！」みたいな（笑）。

ryo takahashi

：ガンガン言ってます。「レコーディングからマスタリングまで全部自分たちでやりました！」って（笑）。

こやま

：ビートもそうじゃないの？他の人からもらっても気に入らないとやらないからあんまりもらえないんですよね。だから全部自前というか、身内のビートしか使わない。

ryo takahashi

：そうですね。トラックメイカーが僕とESME MORI、こやま、%C、Tajima Hal、Suppleの6人いるんですけど、デモ曲というかラップも乗らなかった曲が40〜50曲ぐらいあるんですよ。

basho

：もっとあるよ、こやまとか最初50曲ぐらい送ってきたもん。

ryo takahashi

：そうなるのが本人たちもわかってるんですよね。外部に頼むと、流石に使わないわけにはいかないので。

—先述の「WAVEY」や「Undercurrent」
のMVの撮影、ディレクションなどを手掛
けているmaxillaとは、どういったキッ
カケで繋がったのでしょうか？

ESME MORI

：僕がmaxillaのメンバーと高校の同級生で、ある時偶然CBSのバンド・セットでのライブを観に来てくれて、「カッコイイね！」って言ってくれたんです。その半年後ぐらいに、メンバーがもう1回直接来てくれて、そこから仲良くなって飲みにいったりするようになり、「何か一緒にやろうよ」ってことで今回お願いしました。

basho

：ここ最近出会った人間たちの中では相当グッと来たよね。「こいつは！」みたいな、ピンとくるものがあった。「一緒に遊びてぇ！」ってなるような（笑）。

kyon

：maxillaと飲むと朝まで帰れないけどね（笑）。

—なるほど（笑）。あと、今作のジャケ
ットについてもお伺いしたいのですが、
まず写真の方はどなたなのでしょうか？

takaya

：あれは僕です……（笑）。中2の頃だから、たぶん14くらいの時ですね。

－今回、なぜこの写真を引っ張ってきた
のでしょうか？

takaya

：おれが実家に帰ってたまたまアルバムを見ていたら、この写真が出てきたんですよ。これ、すごいおもしろくないですか？

kyon

：個人的な昔の写真をアップするっていうね。

takaya

：それをこやまが「おもしろいね」って、「アルバムのジャケにしようか」って言い始めて。

kyon

：本当に、こんなに全身から滲み出るイキリ方ってないからね。

takaya

：いやいや、大分恥ずかしいからね（笑）。

Pistachio Studioさん(@pistachiostudio)がシェアした投稿 – 2017 7月 11 9:17午前 PDT

kyon

：でも、後から考えるとすごく合ってるんだよね。「これこれ！こういうことだよ！」っていう（笑）。

basho

：ここ最近のヒップホップのジャケットって、お洒落でカッコイイのがいっぱいあるけど、おれは自分がもし出す時はこれぐらいの方がいいなって、昔からずっと思ってたよ。

kyon

：こやまとかは、レコードをディグってると得てしてこういうダサいジャケの方が良盤の確率が高いとか、そういう経験則があるんじゃないの？

こやま

：ryoとよく話してるのは、ダサいんだけど「うわぁ〜やられた！」ってなるやつがいいねっていうこと。

basho

：わかる、やっぱりそういうのだよね。あと、CDに関しては盤面を見て欲しいってところはありますね。本当にこだわって我々らしいデザインの落とし込み方をしてるので。

—「mgmg rmx」には女性のラッパーも参
加されていますが、この方は？

kyon

：あれは……アヤカちゃんです（笑）。

ryo takahashi

：『TOWN』を出した時に、フックで裏声で歌う部分が多かったんですけど、ライブのテンションで裏声を出すとなるとちょっと辛いよねって。だったら女の子入れちゃおうってことで、『TOWN』の時限定でCBSに参加してもらってたんです。「mgmg」はそのタイミングで作った曲なので、彼女の声が入っています。

basho

：今作に収録されているのは、昔のオリジナル曲を%Cがリミックスしたものですね。

―SoundCloudにUPされている日付をタイ
トルにしている曲は、日々のセッション
の記録なのでしょうか？

ryo takahashi

：あれは、なんとなくみんなが集まった時に「今日サンクラあげるか」て言って作る、即興のラップみたいなものなんです。だから、曲名すらない。

kyon

：月一がルールだったよね？

ryo takahashi

：一応月一ルールでやってたね。基本的にあれはその日に録って、その夜とかその次の日とかにはUPするっていう。

kyon

：あれまたやりたいね。あのぐらいラフなのがいいよね、最高だよ。

basho

：うん。遊ぶ理由になるしね、「あぁそろそろやんなきゃ〜」って。つまりはそろそろみんなで遊ばなきゃ、みたいなね（笑）。

―では、これから活動もより活発になっ
ていくかと思いますが、CBSとして、そ
して〈Pistachio Studio〉として活動し
ていく上で、今後も掲げていく指針みた
いなものがあれば教えてください

。

takaya

：ryoなんかある？

ryo takahashi

：そうですね。「CDを出すとどうなるのかな？」っていう好奇心みたいなものが先行してのリリースなので、これから色々な話をもらっていくなかで、ひとつひとつCBSらしく対応していけたらいいなと思いますね。変に浮ついたりせずに。

kyon

：そうだね、単純に長くやりたいよね。

basho

：生活が基準というか、ベースになってるチームだから、これからも遊びの中に音楽があればいいなって思います。これからアルバムをリリースするぞっていう時でも、別で並行して作ってる曲があるぐらいなんで。それぐらい自然に日々の遊びの手段として音楽があるので、それは変えずにこれからも続けていけたらいいなって思います。

【リリース情報】

CBS 『Classic Brown Sounds』

Release Date：2017.07.12 (Wed.)
Label：Pistachio Studio
Cat.No.：PIS001
Tracklist：
1. C.O.C.
2. Navigate
3. House
4. Undercurrent
5. Good Times
6. Route
7. なんで
8. Sputum
9. WAVEY
10. June

■Pistachio Studio：http://pistachiostudio.net/

【イベント情報】